Las influencias de Moholy-Nagy, los viajes por Europa y la deshumanización que veía en el uso de tubos de acero, hace que Aalto desarrolle un profundo estudio del material y la estructura interna, para explorar nuevos criterios de creatividad. Se plasmará todos estos estudios en el mobiliario para el sanatorio de Paimi. Para este mobiliario confecciona una teoría propia, pensando en los enfermos y sus necesidades funcionales.
Decide por ello usar el contrachapado de madera y seguirá el método Bauhaus : primero conoce características y luego trabaja con ello. En su estudio de sus características crea una serie de relieves de madera para descubrir, con deformaciones en esa madera, el grado de elasticidad y deformación que tiene el contrachapado. Gracias a esto conocerá el lenguaje formal y la estructura interna del material.
Vemos 4 experimentos: uno para la elasticidad, cogiendo tres tiras y doblándolas en diferentes circunferencias; otro de deformación, cogiendo una tira que separa en dos,…
Genera con estas formas abstractas un lenguaje, que pasará al diseño dando lugar a la silla Paimio . Está basada en la silla Wassily de Breuer . Usa estructura de tiras de contrachapado con respaldo y asiendo de contrachapado curvado (resultado de los experimentos anteriores).
Las tiras el armazón se unen con tablón porque el tablón tiene partes más largas para pegarlas.
En una segunda fase del diseño de Aalto ensaya investigando con la madera maciza. Primero conoce el material y luego hace ensayos con él, donde someta a la madera maciza a laminación, que luego deformará. Un ejemplo de esto es el taburete para Viipuri, que tiene las llamadas patas en L (las banquetas son una tira que se lamina y se atornilla a la base).
También ensaya de forma innovadora lo que llama “macarrones”. Ahora no manipula las piezas, sino que crea filamentos de madera con los que puede hacer dos cosas: los encola y los dobla (los enrosca) o los entrelaza.
El resultado de estos trabajos srá que el material se deforma de forma natural y con formas naturales. Normalmente, con ello hace experimentos con formas triangulares, donde parte inferior es más estrecha y luego se abre por arriba.
Son experimentos que no aplica hasta años después al diseño, pero donde no usará filamentos, sino madera maciza; en concreto en el taburete con pata en forma de Y, de 1946, y el taburete con pata en forma de X.
Además del diseño de muebles en madera también diseñará piezas de cristal, como el Jarrón Savoy, de 1936, con formas ondulantes (como lagos finlandeses).
Ver también Alvar Aalto I y Alvar Aalto II
